{"id":8109,"date":"2020-12-21T15:51:52","date_gmt":"2020-12-21T20:51:52","guid":{"rendered":"https:\/\/www.glenngould.ca\/2020\/12\/21\/gidon-kremer-sur-glenn-gould\/"},"modified":"2020-12-21T15:51:52","modified_gmt":"2020-12-21T20:51:52","slug":"gidon-kremer-sur-glenn-gould","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/2020\/12\/21\/gidon-kremer-sur-glenn-gould\/","title":{"rendered":"Gidon Kremer sur Glenn Gould"},"content":{"rendered":"

La Fondation Glenn Gould a le plaisir de publier deux extraits des \u00e9crits de Gidon Kremer, <\/span>Obert\u00f6ne <\/span><\/i>et <\/span>Zwischen Welten<\/span><\/i>Ce document a \u00e9t\u00e9 traduit de l’original allemand pour la Fondation par June Rilett, avec l’aide du Dr. Heidi Arnason. L’original allemand suit imm\u00e9diatement la traduction. <\/span><\/span><\/p>\n

Nous remercions Gidon Kremer de nous avoir autoris\u00e9s \u00e0 reproduire ces passages.<\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Giedre Dirvanauskaite<\/span><\/p>\n

Les harmoniques<\/h1>\n

Auberge du Parc<\/h1>\n

<\/p>\n

Pour moi, Glenn Gould \u00e9tait le symbole de l’inaccessible, de la fa\u00e7on presque surnaturelle dont il donnait vie \u00e0 la polyphonie. J’ai rencontr\u00e9 un talent <\/span>,<\/b> une grandeur d’\u00e2me qui me parle encore aujourd’hui \u00e0 travers ses enregistrements. Le ph\u00e9nom\u00e8ne de sa voix de t\u00eate est li\u00e9 \u00e0 une histoire pr\u00e9tendument authentique, qui m’accompagne depuis ma jeunesse : Un grand musicien de jazz aurait \u00e9t\u00e9 capable de frapper un rythme diff\u00e9rent avec chaque doigt en m\u00eame temps. L’examen des tempos par Gould, qui prenait lui-m\u00eame des risques, a \u00e9t\u00e9 montr\u00e9 <\/span> dans une \u00e9mission de t\u00e9l\u00e9vision, lorsqu’il a affirm\u00e9 que les fugues de Bach pouvaient \u00eatre jou\u00e9es \u00e0 n’importe quel tempo sans perdre de leur substance. Cela correspond \u00e0 la fa\u00e7on dont Gould lui-m\u00eame traite de l’essence des \u0153uvres <\/span>.<\/b> Apr\u00e8s tout, certaines de ses conceptions des classiques \u00e9taient vraiment audacieuses. Il suffit de penser \u00e0 la Sonate pour piano, op. 111 de Beethoven, et aux id\u00e9es de style particuli\u00e8res et individuelles de Gould. Son Brahms \u00e9tait-il toujours Brahms, son Mozart toujours Mozart ? Pourtant, la question \u00e9ternelle des journalistes – \u00ab\u00a0Quel disque emporteriez-vous sur une \u00eele d\u00e9serte ?\u00a0\u00bb – a re\u00e7u de nombreuses r\u00e9ponses : \u00ab\u00a0Le disque de Bach <\/span> Variations Goldberg<\/span><\/i>jou\u00e9es par Gould\u00a0\u00bb.<\/span><\/span><\/p>\n

Pour moi aussi, depuis mon enfance, Glenn Gould \u00e9tait l’une des plus grandes idoles musicales de notre si\u00e8cle. Lorsque j’ai grandi, je n’ai gu\u00e8re \u00e9t\u00e9 g\u00ean\u00e9 par le fait que Gould ne donnait plus de concerts. Comme je n’avais jamais connu <\/span> Je ne savais pas non plus quel genre de perte cela repr\u00e9sentait. Le fait que Gould \u00e9vitait sciemment le public n’a pas d\u00e9clench\u00e9 chez moi une attitude d\u00e9fensive, contrairement \u00e0 d’autres, dont l’attention \u00e9tait plus pr\u00e9occup\u00e9e par des mani\u00e9rismes ext\u00e9rieurs, comme la chaise basse de Gould au piano, le fait qu’il portait des gants \u00e0 l’occasion lorsqu’il jouait ou qu’il fredonnait. J’ai trouv\u00e9 que le point de vue selon lequel Gould \u00e9tait totalement amoureux de la technologie sonore la plus r\u00e9cente, et qu’il n’\u00e9tait donc qu’un monstre (pour ainsi dire), \u00e9tait particuli\u00e8rement int\u00e9ressant. <\/span> ennuyeux. Dans ma conscience, Glenn vivait quelque part dans l’univers, \u00e0 l’abri de toutes les discussions. Il m’attirait parce qu’il avait trouv\u00e9 son propre chemin et qu’il le suivait seul. <\/span><\/span><\/p>\n

Il \u00e9tait plus que flatteur d’apprendre que Gould me connaissait, du moins mon nom et ma voix. Des coll\u00e8gues de la maison de disques CBS me l’ont dit et ont imm\u00e9diatement essay\u00e9 de faire avancer le r\u00e9cit en promettant la possibilit\u00e9 d’un enregistrement commun. Surpris, je me suis demand\u00e9 : \u00ab\u00a0Est-ce qu’ils le pensent vraiment ?\u00a0\u00bb La tentation \u00e9tait grande, mais il fallait d’abord s’entretenir avec Gould pour obtenir des \u00e9claircissements. Comment et quand ? <\/span><\/p>\n

Pendant longtemps, je n’ai pas pu me r\u00e9soudre \u00e0 appeler Gould. L’id\u00e9e de tomber sur un r\u00e9pondeur, qu’il \u00e9tait connu pour utiliser en permanence, me paraissait \u00e9trange. Bien que l’on m’ait assur\u00e9 que Gould aimait rappeler les gens, j’ai repouss\u00e9 l’id\u00e9e de l’appeler pendant de nombreux mois. Pourquoi devrais-je forcer quelqu’un, que j’estime tant, \u00e0 me contacter, me suis-je dit. Le risque de l’accabler d’un appel, et m\u00eame l’id\u00e9e de parler \u00e0 Gould, paralysaient mes fantasmes et mes intentions. <\/span><\/p>\n

Lorsque j’ai donn\u00e9 quelques concerts avec des amis en janvier 1982 \u00e0 Toronto, o\u00f9 Gould vivait, la maison de disques CBS s’est efforc\u00e9e d’organiser une rencontre. On m’a confirm\u00e9 que Gould attendait mon appel. Tremblant, j’ai compos\u00e9 le num\u00e9ro et j’ai entendu une voix inconnue. Mon anglais \u00e9tait tr\u00e8s limit\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque ; je ne sais m\u00eame pas comment j’ai pu formuler un message. Mais Gould m’a rappel\u00e9 et m’a propos\u00e9 tr\u00e8s gentiment de nous rencontrer, Andr\u00e1s Schiff et moi, \u00e0 son h\u00f4tel \u00e0 minuit, l’heure habituelle de communication de Glenn. Ce jour-l\u00e0, j’ai jou\u00e9 avec Andr\u00e1s Schiff, qui avait connu un grand succ\u00e8s \u00e0 Toronto la veille au soir lors d’un concert de musique de chambre avec les Variations Goldberg de Bach. Ce concert a \u00e9t\u00e9 l’un des tout premiers programmes que j’ai ramen\u00e9s \u00e0 Lockenhaus. (<\/span>Note du traducteur :<\/span><\/i> Lockenhaus est une ville bien connue pour le festival annuel de musique de chambre de Lockenhaus, fond\u00e9 par Gidon Kremer. La ville est situ\u00e9e dans l’\u00c9tat autrichien du Burgenland, anciennement hongrois, qui a \u00e9t\u00e9 rattach\u00e9 \u00e0 l’Autriche apr\u00e8s la Premi\u00e8re Guerre mondiale). <\/span> <\/span><\/p>\n

Andr\u00e1s et moi \u00e9tions plus qu’enthousiastes, car nous pensions pouvoir accepter l’invitation de Gould apr\u00e8s le concert. Apr\u00e8s la soir\u00e9e, Walter Homburger, le manager de longue date de Gould, nous a conduits \u00e0 l’Inn on the Park. Peu avant minuit, nous nous sommes retrouv\u00e9s devant M. Extraordinaire. Non, son apparence ne correspondait pas du tout \u00e0 sa r\u00e9putation. Gentil, amical, attentif et poli, il d\u00e9gageait le plus grand naturel. Les compliments que Gould adressa \u00e0 Andr\u00e1s pour sa prestation de la veille, que Gould avait <\/span> entendue \u00e0 la radio. Ensuite, l’h\u00f4te a organis\u00e9 un d\u00eener – nous \u00e9tions dans un h\u00f4tel avec service 24 heures sur 24. Enfin, nous avons entam\u00e9 une conversation. Glenn ne s’est pas content\u00e9 de monologues, m\u00eame s’il avait sans doute des choses plus inhabituelles \u00e0 dire que nous, mais il a ouvert une v\u00e9ritable discussion. <\/span> L’interpr\u00e9tation des Variations Goldberg par Andr\u00e1s, son jeu si diff\u00e9rent de celui de Gould, \u00e9tait un sujet qui pr\u00e9occupait encore ce dernier. Je connaissais d\u00e9j\u00e0 son opinion sur Mozart et Haydn gr\u00e2ce \u00e0 des interviews : \u00ab\u00a0Haydn est le compositeur le plus sous-estim\u00e9 et le plus grand de tous les temps ! <\/span><\/span><\/p>\n

On connaissait la tendance de Glenn \u00e0 aller vers les extr\u00eames. Cherchait-il d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment \u00e0 faire s’entrechoquer les opinions pour para\u00eetre plus convaincant ? La conversation se poursuit sur le th\u00e8me des \u00ab\u00a0instruments et de leurs qualit\u00e9s\u00a0\u00bb. Gould jouait sur un Yamaha qu’il trouvait id\u00e9al en tant qu’instrument. Cela m’a incit\u00e9 \u00e0 lui raconter l’histoire de Sviatoslav Richter et la raison pour laquelle il consid\u00e9rait le Yamaha comme le meilleur piano. \u00ab\u00a0Vous voyez\u00a0\u00bb, ai-je essay\u00e9 d’imiter Richter, \u00ab\u00a0Steinway a une personnalit\u00e9 dans son son, tout comme Bechstein et B\u00f6sendorfer. Mais je n’en ai pas besoin, j’en ai une moi-m\u00eame.\u00a0\u00bb <\/span><\/p>\n

Le rire de Gould nous a \u00e9galement d\u00e9tendus. Que ce soit par l’interm\u00e9diaire de Richter ou par des rencontres avec des \u00e9tudiants du Conservatoire de Moscou, les impressions qu’il avait recueillies lors de sa visite en Russie ont d\u00fb lui aller droit au c\u0153ur. Glenn semblait intrigu\u00e9 par le fait que j’avais toujours ma r\u00e9sidence officielle \u00e0 Moscou. Il a \u00e9t\u00e9 surpris d’apprendre qu’un enregistrement en direct de son concert \u00e0 Leningrad en 1962 venait d’\u00eatre publi\u00e9. Comme il ne l’avait pas encore, j’ai promis de lui procurer le disque. <\/span><\/p>\n

Il \u00e9tait plus de deux heures du matin lorsque Gould a propos\u00e9 de nous montrer sa derni\u00e8re version des Variations Goldberg sur bande vid\u00e9o, qui venait d’\u00eatre coup\u00e9e mais n’avait pas encore \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e.<\/span> Il nous a montr\u00e9 l’enregistrement avec un enthousiasme irr\u00e9sistible qui lui est propre. Comment aurions-nous pu deviner, alors que nous \u00e9tions assis devant l’\u00e9cran et qu’il passait la bande, qu’il s’agissait de la projection d’un testament ? Tout \u00e9tait fascinant – chaque son, chaque mouvement, y compris la concentration qui distinguait toujours son jeu et son \u00e9coute. Ce qui m’a le plus frapp\u00e9, c’est la diff\u00e9rence de discours avec son propre produit. Parce que j’ai toujours r\u00e9agi de mani\u00e8re n\u00e9vrotique aux erreurs et aux imperfections, j’\u00e9vitais le plus souvent d’\u00e9couter mes enregistrements. Je pr\u00e9sentais rarement mes propres interpr\u00e9tations sur bande \u00e0 quelqu’un en ma pr\u00e9sence. Gould, quant \u00e0 lui, le faisait avec plaisir. Peut-\u00eatre, me suis-je demand\u00e9 plus tard, formions-nous un substitut de l’auditoire, auquel il renon\u00e7ait lorsqu’il abandonnait la sc\u00e8ne. <\/span><\/span><\/p>\n

L’autre explication, beaucoup plus plausible, r\u00e9siderait dans son affinit\u00e9 avec l’\u0153uvre, par rapport \u00e0 laquelle la plupart des enregistrements de ses coll\u00e8gues pourraient \u00eatre qualifi\u00e9s d’inad\u00e9quats ou, au mieux, d’objectifs. L’identification avec le produit \u00e9tait \u00e9galement due au fait que Gould avait lui-m\u00eame r\u00e9alis\u00e9 la construction de la vid\u00e9o dans ses moindres d\u00e9tails. Sa propre compr\u00e9hension et sa propre perception \u00e9taient enti\u00e8rement responsables du r\u00e9sultat final. Parmi les artistes que je connais, seuls quelques-uns ont la capacit\u00e9, la patience et le d\u00e9sir de poursuivre la s\u00e9lection laborieuse des prises et le montage en d\u00e9tail. Les gens aiment chercher des excuses et il n’est pas rare qu’ils confient ce travail \u00e0 des producteurs d’enregistrements et \u00e0 des ing\u00e9nieurs du son totalement inconnus. Glenn a \u00e9t\u00e9 in\u00e9gal\u00e9 dans le fonctionnement total du studio et dans la r\u00e9alisation de ses intentions. Il est rare qu’un <\/span> L’artiste ma\u00eetrisait son domaine musical avec une telle clart\u00e9 que nous avons pu le constater en \u00e9coutant les Variations Goldberg. C’est probablement la raison la plus importante pour laquelle Gould devrait \u00eatre fier de montrer son travail aux autres. <\/span><\/span><\/p>\n

Les heures ont fil\u00e9 et, \u00e0 un moment donn\u00e9, Glenn m’a parl\u00e9 de la sonate de Richard Strauss. J’ai d\u00fb avouer que c’\u00e9tait l’une de mes \u0153uvres pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es, principalement en raison de son deuxi\u00e8me mouvement romantique. Gould a \u00e9galement parl\u00e9 de son enthousiasme g\u00e9n\u00e9ral pour Strauss. Il s’est litt\u00e9ralement illumin\u00e9 lorsqu’il a commenc\u00e9 \u00e0 chanter le premier th\u00e8me de la sonate. Sa voix m’a surpris, surtout parce qu’il a interpr\u00e9t\u00e9 la m\u00e9lodie deux fois moins vite que je ne l’avais imagin\u00e9. \u00ab\u00a0O\u00f9 cela va-t-il nous mener ?\u00a0\u00bb, me suis-je dit, ressentant \u00e0 la fois de l’enthousiasme et de l’appr\u00e9hension face au caract\u00e8re inhabituel de ce que je venais d’entendre. Gould, cependant, semblait tr\u00e8s optimiste lorsqu’il parlait d’un engagement possible avec moi et mon violon. Il m’a fait croire que notre collaboration pourrait \u00eatre tr\u00e8s int\u00e9ressante. Une grande partie de ce que j’ai enregistr\u00e9 l’a convaincu. \u00ab\u00a0Qu’en pensez-vous ? Je me suis dit, et j’ai essay\u00e9 de revoir de m\u00e9moire mon \u00e9valuation de mes propres r\u00e9alisations imparfaites. <\/span><\/p>\n

Il se faisait de plus en plus tard, mais la conversation \u00e9tait si d\u00e9tendue que nous avons eu du mal \u00e0 nous d\u00e9cider \u00e0 partir. Gould, le noctambule <\/span>,<\/b> Les heures tardives ne le d\u00e9rangeaient pas, elles l’inspiraient plut\u00f4t. Il a pass\u00e9 une cassette avec des sons qui me semblaient inconnus. Inconnus, parce qu’ils r\u00e9v\u00e9laient une lacune dans la formation, ou peut-\u00eatre parce qu’ils \u00e9taient jou\u00e9s de mani\u00e8re si inhabituelle. Nous devions deviner de quel genre de musique il s’agissait. Oui, bien s\u00fbr, Haydn : \u00ab\u00a0Le plus grand ! Ses derni\u00e8res sonates pour piano, le dernier enregistrement de Glenn. <\/span><\/span><\/p>\n

Lorsque nous avons quitt\u00e9 l’h\u00f4tel, l’horloge indiquait qu’il \u00e9tait presque cinq heures du matin. Gould, v\u00e9ritable h\u00f4te g\u00e9n\u00e9reux, a tenu \u00e0 nous raccompagner \u00e0 l’h\u00f4tel. Il faut absolument que je reprenne contact rapidement. Puis il nous a fait ses adieux. <\/span><\/p>\n

Quelques mois plus tard, c’est le choc. Glenn Gould \u00e9tait mort. La poursuite de ce contact tr\u00e8s prometteur, nos projets mutuels, ont \u00e9t\u00e9 an\u00e9antis et stopp\u00e9s net, un des innombrables coups sans piti\u00e9 auxquels nous sommes tous confront\u00e9s en permanence. C’est ce qui rend les rencontres pr\u00e9cieuses d’autant plus uniques et inoubliables. Glenn Gould a traduit ses valeurs en sons, en mots et en actes, sans compromis. Ce soir-l\u00e0, dans le studio de son h\u00f4tel, j’ai ressenti la puissance de l’instant et j’ai acquis cette compr\u00e9hension : Chacun est responsable de l’intensit\u00e9 de son propre parcours de vie. <\/span><\/p>\n

Obert\u00f6ne <\/h1>\n

Auberge du Parc<\/h1>\n

<\/p>\n

Glenn Gould \u00e9tait pour moi comme un symbole de l’impossible, de l’art futuriste, de la polyphonie. J’\u00e9tais conscient d’un pouvoir, d’une force spirituelle qui, aujourd’hui encore, s’exprime \u00e0 travers ses \u0153uvres. Le Ph\u00e9nom\u00e8ne de son Stimmf\u00fchrung s’inscrit dans une histoire authentique, que j’ai v\u00e9cue depuis ma jeunesse : Un grand musicien de jazz doit \u00eatre capable, avec chaque doigt, de jouer un autre rythme. L’interaction risqu\u00e9e et dangereuse de Gould avec les tempos – dans une \u00e9mission de t\u00e9l\u00e9vision, il a dit une fois que l’on pouvait jouer les fugues de Bach dans un tempo \u00e9lev\u00e9, sans que la substance ne soit alt\u00e9r\u00e9e – est un aspect de son art qui consiste \u00e0 m\u00e9langer les \u0153uvres entre elles. C’est ainsi qu’ont \u00e9t\u00e9 con\u00e7ues les meilleures interpr\u00e9tations des compositeurs classiques. Denken wir nur an Beethovens letzte Klaviersonate op. 111. Et des Stilvorstellungen propres \u00e0 Goulds ? Est-ce que son Brahms \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un Brahms, son Mozart un Mozart ? Dennoch wurde die unausrottbare Journalistenfrage – <\/span><\/p>\n

\u00ab\u00a0Welche Schallplatte nehmen Sie auf die einsame Insel mit\u00a0\u00bb. – De nombreuses autres pi\u00e8ces sont ainsi traduites : Bachs Goldberg-Variationen, interpr\u00e9t\u00e9es par Gould.<\/span><\/p>\n

Pour moi aussi, Glenn Gould \u00e9tait depuis mon enfance l’une des plus grandes idoles musicales de notre si\u00e8cle. Lorsque j’ai \u00e9t\u00e9 \u00e9duqu\u00e9e, je me suis rendu compte que Gould n’avait plus rien \u00e0 jouer. Comme je ne l’avais jamais entendu en direct, je ne savais pas non plus ce que cela signifiait pour moi. Le fait que Gould soit convaincu de la qualit\u00e9 de son travail n’a pas permis \u00e0 l’auteur d’atteindre ses objectifs. D’autres, dont l’endurance \u00e0 l’\u00e9gard de certains aspects de la vie, tels que le jeu de claviers, le jeu dans les mains ou le jeu dans les machines, a \u00e9t\u00e9 mise \u00e0 l’\u00e9preuve, ont cherch\u00e9 \u00e0 se rapprocher davantage de lui. Ce qui est particuli\u00e8rement \u00e9tonnant, c’est que je me suis dit que Gould \u00e9tait totalement satisfait de la nouvelle technologie sonore et qu’il n’\u00e9tait donc qu’un monstre. Dans mon \u00e9tat d’esprit, Glenn \u00e9tait immerg\u00e9 dans l’univers, sans \u00eatre d\u00e9rang\u00e9 par aucun des \u00e9l\u00e9ments du paysage. La plupart du temps, il m’a fait peur, parce qu’il avait trouv\u00e9 son propre chemin et qu’il l’avait enti\u00e8rement trac\u00e9. <\/span><\/p>\n

Il \u00e9tait plus que difficile de comprendre que Gould pouvait me conna\u00eetre, en particulier mon nom et mon \u00e2ge. Les collaborateurs de la soci\u00e9t\u00e9 CBS l’ont appris et ont cherch\u00e9 \u00e0 tout prix \u00e0 ce que l’affaire soit r\u00e9solue, en mettant en \u00e9vidence la possibilit\u00e9 d’une exposition commune. \u00ab\u00a0Meinen die das Ernst ?\u00a0\u00bb musste ich \u00fcberrascht fragen. La recherche \u00e9tait grossi\u00e8re, mais pour la premi\u00e8re fois, une conversation avec Gould sur la lumi\u00e8re n’\u00e9tait pas n\u00e9cessaire. Comment et pourquoi ? Gould anzurufen, dazu konnte ich lange nicht durchringen. La proposition de s’appuyer sur un rapport d’analyse, alors qu’il est d\u00e9j\u00e0 bien \u00e9tabli, m’a boulevers\u00e9. Lorsque j’ai appris que Gould avait d\u00e9j\u00e0 fait appel \u00e0 ses collaborateurs, je me suis rendu compte que la r\u00e9alisation de ce projet \u00e9tait en cours de route. Warum <\/span> sollte ich jemanden, den ich so hoch sch\u00e4tze, zwingen, noch einen Kontakt aufzunehmen, dachte ich. Le fait qu’il ait \u00e0 souffrir d’un accident, et m\u00eame l’id\u00e9e que Gould soit d\u00e9j\u00e0 mort, ont paralys\u00e9 mes fantasmes et mes \u00e9motions. <\/span><\/span><\/p>\n

En janvier 1982, alors que je me trouvais avec des amis \u00e0 Toronto, o\u00f9 Gould r\u00e9sidait, et que j’avais un peu de temps \u00e0 perdre, la firme Schallplattenfirma CBS m’a demand\u00e9 de participer \u00e0 un concours. Il s’est alors rendu compte que Gould m’avait fait faux bond. Zitternd w\u00e4hlte ich die Nummer und h\u00f6rte eine unbekannte Stimme. Mon anglais \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 tr\u00e8s d\u00e9ficient, je ne sais plus comment je me suis sentie pour formuler une lettre d’information. Mais Gould m’a renvoy\u00e9 \u00e0 la case d\u00e9part et s’est empress\u00e9, tr\u00e8s g\u00e9n\u00e9reusement, de se joindre \u00e0 moi et \u00e0 Andr\u00e1s Schiff pour participer \u00e0 la Nuit de la Pentec\u00f4te – la p\u00e9riode de communication par excellence de Glenn – dans son h\u00f4tel. Ce jour-l\u00e0, j’ai particip\u00e9 avec Andr\u00e1s, qui avait connu un grand succ\u00e8s \u00e0 Toronto le week-end pr\u00e9c\u00e9dent avec les Variations Goldberg de Bach, \u00e0 un concert de musique de chambre. Ce concert s’inscrit dans la lign\u00e9e des autres concerts organis\u00e9s \u00e0 Lockenhaus. <\/span><\/p>\n

Andr\u00e1s et moi \u00e9tions plus qu’anim\u00e9s, car nous avions l’intention, apr\u00e8s le concert, de suivre la d\u00e9claration de Goulds. Herr Walter Homburger, le directeur de longue date de Goulds, nous a conduits apr\u00e8s la f\u00eate de cl\u00f4ture \u00e0 l’Inn on the Park. Peu avant la nuit de No\u00ebl, nous nous sommes retrouv\u00e9s face \u00e0 Mister Extravaganza. Nein, seine Erscheinung entsprach \u00fcberhaupt nicht seinem Ruf. Amoureux, enthousiaste, heureux, il a fait un maximum pour la nature. Glenn Andr\u00e1s a re\u00e7u des compliments \u00e0 propos de l’aide qu’il avait d\u00e9j\u00e0 re\u00e7ue et qu’il avait obtenue \u00e0 la radio. Le propri\u00e9taire de l’h\u00f4tel, gr\u00e2ce au service 24 heures sur 24 de son \u00e9tablissement, s’est ensuite vu offrir un d\u00eener \u00e0 cette heure tardive. Nous nous sommes ensuite lanc\u00e9s dans une conversation. Glenn a monologu\u00e9 <\/span> nicht nur, obschon er zweifelsohne viel Ungew\u00f6hnlicheres als wir zu sagen hatte, sondern er\u00f6ffnete eine wahre Diskussion. L’interpr\u00e9tation des variations de Goldberg – Andr\u00e1s a jou\u00e9 en opposition \u00e0 Gould toutes les Wiederholungen – \u00e9tait un th\u00e8me qu’il n’a jamais cess\u00e9 d’aborder. Son opinion sur Mozart et Haydn m’a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 communiqu\u00e9e lors d’entretiens : \u00ab\u00a0Haydn est le plus grand compositeur de toutes les \u00e9poques\u00a0\u00bb. L’homme savait que Glenns \u00e9tait tr\u00e8s attach\u00e9 \u00e0 l’extr\u00eame. S’il \u00e9tait conscient d’une collision entre ses sentiments, il ne pouvait pas s’engager dans une voie encore plus audacieuse. La discussion a trouv\u00e9 sa traduction dans le th\u00e8me \u00ab\u00a0Les instruments et leurs qualit\u00e9s\u00a0\u00bb. Gould jouait sur un \u00ab\u00a0Yamaha\u00a0\u00bb et le consid\u00e9rait comme un instrument optimal. Cela m’a convaincu de lui faire part de ses r\u00e9flexions sur Swjatoslaw Richter et de lui expliquer pourquoi le \u00ab\u00a0Yamaha\u00a0\u00bb \u00e9tait le meilleur instrument de musique. \u00ab\u00a0Voyez\u00a0\u00bb, dit Richter pour imiter, \u00ab\u00a0Steinway a une personnalit\u00e9 dans le style, Bechstein et B\u00f6sendorfer aussi. Mais je n’en veux pas, j’en ai moi-m\u00eame un\u00a0\u00bb. Goulds Lachen entspannte auch uns. Qu’il s’agisse de Richter ou des relations avec les \u00e9tudiants du conservatoire de Moscou – les pi\u00e8ces qu’il a compos\u00e9es au cours de son s\u00e9jour en Russie -, il ne pouvait que s’enorgueillir. Glenn a eu l’id\u00e9e de me dire que mon lieu de r\u00e9sidence officiel se trouvait toujours \u00e0 Moscou. Il a \u00e9t\u00e9 impressionn\u00e9 par le fait qu’un concert en direct de son concert de 1962 \u00e0 Leningrad avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9. Comme il ne l’avait pas encore fait, je lui ai demand\u00e9 de m’offrir la platine. <\/span><\/span><\/p>\n

Il y a deux heures du matin, Gould nous a demand\u00e9 de montrer sa nouvelle version des variations Goldberg sur vid\u00e9ocassette, d\u00e9j\u00e0 r\u00e9alis\u00e9e, mais qui n’avait pas encore \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9e. Il nous a pr\u00e9sent\u00e9 cette image avec son propre art de l’admiration, qui n’a rien d’exceptionnel. Comment pouvons-nous encore nous rendre compte, alors que nous nous trouvons devant la lampe de poche et qu’il nous dit que la bande est en marche, qu’il s’agit d’une interpr\u00e9tation de l’un des Testaments ? Tout \u00e9tait fascinant – chaque ton, chaque mouvement, mais aussi la concentration, qui a toujours \u00e9t\u00e9 au service de son jeu et de son progr\u00e8s. Mir fiel <\/span> mais aussi et surtout l’in\u00e9galit\u00e9 dans l’interaction avec son propre produit. Comme j’\u00e9tais toujours n\u00e9vros\u00e9 par les probl\u00e8mes et l’insatisfaction, je me suis surtout efforc\u00e9 d’am\u00e9liorer mes images. Je n’ai pas l’intention d’imposer mes propres r\u00e8gles en mati\u00e8re d’environnement, mais plut\u00f4t de les imposer \u00e0 quelqu’un d’autre. Gould a dit qu’il s’agissait d’une question d’\u00e9thique. Nous avons m\u00eame cr\u00e9\u00e9, comme je l’ai d\u00e9j\u00e0 dit, une pi\u00e8ce de rechange pour le spectateur, sur laquelle il s’est appuy\u00e9 en raison de la nature de son travail. L’autre explication, bien plus \u00e9loquente, se trouve dans son affinit\u00e9 avec le travail, car la plupart des photos prises par ses coll\u00e8gues ne sont pas ou sont plut\u00f4t consid\u00e9r\u00e9es comme des objets. L’identification avec le produit est aussi importante que le fait que Gould ait lui-m\u00eame modifi\u00e9 la composition des orchestres jusqu’\u00e0 toutes les caract\u00e9ristiques. Sein eigenes Verst\u00e4ndnis und Geh\u00f6r waren f\u00fcr das Endresultat vollkommen verantwortlich. Tr\u00e8s peu de peintres parmi ceux que je connais ont le courage, la volont\u00e9 et l’envie de r\u00e9ussir la m\u00eame gamme de dessins et le m\u00eame travail technique jusqu’au moindre d\u00e9tail. Il s’agit d’un travail de qualit\u00e9 et il n’est pas rare de voir des photographes et des techniciens anonymes s’int\u00e9resser \u00e0 ce type de travail. Glenn n’a pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 faire preuve d’une grande rigueur dans le travail de studio et dans la r\u00e9alisation de ses id\u00e9es. <\/span> Il arrive souvent qu’un artiste – comme nous l’avons constat\u00e9 lors de l’introduction des Variations Goldberg – ait r\u00e9ussi \u00e0 cr\u00e9er un univers musical d’une grande clart\u00e9. C’\u00e9tait sans doute le fondement le plus important, car Gould ne voulait pas que son \u0153uvre soit remplac\u00e9e par d’autres. <\/span><\/span><\/p>\n

Les secondes se sont \u00e9coul\u00e9es, et j’ai parl\u00e9 \u00e0 Glenn de la chanson de Richard Strauss. Je me suis rendu compte qu’elle \u00e9tait l’une de mes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es, notamment en raison de ses deuxi\u00e8mes satellites romantiques. Gould a parl\u00e9 de son admiration g\u00e9n\u00e9rique pour Strauss. Il s’est mis \u00e0 pleurer d\u00e8s qu’il a commenc\u00e9 \u00e0 chanter le premier th\u00e8me de la sonate. Sa voix m’a impressionn\u00e9 d’autant plus qu’il a interpr\u00e9t\u00e9 la m\u00e9lodie avec une telle rapidit\u00e9 que je l’ai entendue. \u00ab\u00a0Was das wohl werden wird ?\u00a0\u00bb, me disais-je, toujours angoiss\u00e9 et impressionn\u00e9 par l’inefficacit\u00e9 de sa voix. Gould s’est toutefois montr\u00e9 tr\u00e8s optimiste, alors qu’il parlait d’une rencontre possible avec moi et ma viololine. Il m’a fait comprendre que notre collaboration pouvait \u00eatre tr\u00e8s int\u00e9ressante. Tout ce que j’ai appris l’a \u00e9merveill\u00e9. Je me suis dit : \u00ab\u00a0Qu’est-ce qui est bien ?\u00a0\u00bb et je me suis efforc\u00e9 d’analyser mes propres exp\u00e9riences dans le domaine de l’\u00e9ducation, qui, \u00e0 mon avis, ne sont pas extraordinaires. <\/span><\/p>\n

Le temps passait de plus en plus vite, mais la conversation s’est d\u00e9roul\u00e9e de mani\u00e8re si intense que nous avons pu nous \u00e9loigner un peu de la r\u00e9alit\u00e9. Les nuits de Gould n’ont rien chang\u00e9 aux derni\u00e8res heures, elles l’ont encore plus inspir\u00e9. Il aimait qu’une fanfare soit jou\u00e9e par des musiciens qui travaillaient en toute impunit\u00e9. Inconv\u00e9nient, parce qu’elles ont perdu leur travail d’apprentissage, mais aussi parce qu’elles ont fait des choses si peu ordinaires. Nous devons savoir ce qu’il en est pour une musique. Ja, nat\u00fcrlich – Haydn : \u00ab\u00a0Der Gr\u00f6sste !\u00a0\u00bb Seine letzten Klaviersonaten, Glenns letzte Aufnahme. <\/span><\/p>\n

Als wir das Hotel verliessen, zeigte die Uhr beinahe f\u00fcnf Uhr morgens. Gould, l’h\u00f4te le plus important, nous a conseill\u00e9 de nous rendre nous-m\u00eames \u00e0 l’h\u00f4tel. Ich sollte mich bald wieder melden, unbedingt, sagte er zum Abschied. <\/span><\/p>\n

Einige Monate sp\u00e4ter kam der Schock. Glenn Gould n’en pouvait plus. L’interpr\u00e9tation de ces contacts tr\u00e8s importants, de ces absences communes, a \u00e9t\u00e9 un coup dur pour le compte rendu. Einer der unz\u00e4hligen erbarmungslosen Schl\u00e4ge, mit denen wir alle st\u00e4ndig konfrontiert werden. Les relations de travail ne sont pas toujours aussi extraordinaires et in\u00e9galitaires. Glenn Gould a fait en sorte que ses \u0153uvres soient compos\u00e9es de mani\u00e8re tr\u00e8s personnelle dans les mots, les paroles et les gestes. Lors d’une fin de semaine pass\u00e9e dans son studio d’h\u00f4tel, j’ai ressenti la force du regard et j’ai pu profiter de l’exp\u00e9rience : Chacun est responsable de l’intensit\u00e9 de son propre chemin de vie. <\/span> <\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Angie Kremer Photographie<\/p>\n

Entre les mondes<\/h1>\n

<\/p>\n

Je voudrais citer Glenn Gould. Dans une interview, il a r\u00e9pondu \u00e0 la question de savoir si le public ne lui manquait pas, ou s’il n’\u00e9prouvait aucun regret en pensant aux nombreux fans qui l’aimaient et aimeraient l’entendre \u00e0 nouveau dans une salle de concert : \u00ab\u00a0La seule obligation, la seule relation, c’est la partition. C’est un rapport de un \u00e0 un\u00a0\u00bb. Merveilleusement formul\u00e9. J’aimerais que le m\u00eame principe d\u00e9termine la dynamique, que ce soit sur sc\u00e8ne ou dans la salle. Malgr\u00e9 mes nombreuses <\/span> Je me souviens de mes exp\u00e9riences de voyage en Union sovi\u00e9tique, la concentration et le silence dans la salle de concert \u00e9taient g\u00e9n\u00e9ralement la r\u00e8gle dans ce pays. Et encore, je pr\u00e9f\u00e9rais cela aux applaudissements de fin de concert. La capacit\u00e9 d’\u00e9coute critique semble \u00eatre encore plus d\u00e9velopp\u00e9e chez les Allemands soucieux des traditions que chez le public sovi\u00e9tique familier. <\/span><\/span><\/p>\n

Entre les mondes<\/h1>\n

<\/p>\n

Je voudrais parler de Glenn Gould. Dans une interview, il a r\u00e9pondu \u00e0 la question de savoir si le public ne lui \u00e9tait pas hostile, s’il n’avait pas, \u00e0 l’instar des nombreux fans qui lui sont chers et qui l’encouragent \u00e0 retourner dans la salle de concert, aucune id\u00e9e pr\u00e9cise : \u00ab\u00a0La seule force, la seule relation, c’est celle de la partie qui est contre l’autre. Il s’agit d’une relation d’\u00e9gal \u00e0 \u00e9gal\u00a0\u00bb. Tr\u00e8s bien formul\u00e9. Je souhaite que le principe de l’\u00e9galit\u00e9 soit respect\u00e9, que ce soit sur la table ou dans la salle de r\u00e9union. [Lors de mes nombreux voyages d’\u00e9tude dans l’Union sovi\u00e9tique, la concentration et le calme au sein de l’Union \u00e9taient encore le mot d’ordre. Le petit gar\u00e7on m’a toujours sembl\u00e9 \u00eatre l’applaudisseur au moment de l’accident. La l\u00e9gitimit\u00e9 de la critique de Zuh\u00f6rens n’est pas plus d\u00e9velopp\u00e9e chez les Allemands traditionnels que dans le Publikum sowjetischen, qui n’a rien \u00e0 envier aux autres]. <\/span><\/p>\n

<\/p>\n

Angie Kremer Photographie<\/p>\n

Anim\u00e9 par une philosophie artistique sans compromis, Gidon Kremer s’est forg\u00e9 une r\u00e9putation mondiale comme l’un des artistes les plus originaux et les plus convaincants de sa g\u00e9n\u00e9ration. <\/span><\/p>\n

Son r\u00e9pertoire comprend des partitions classiques standard et de la musique des principaux compositeurs des XXe et XXIe si\u00e8cles. Il a d\u00e9fendu les \u0153uvres de compositeurs russes et d’Europe de l’Est et a interpr\u00e9t\u00e9 de nombreuses nouvelles compositions importantes, dont plusieurs lui ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9di\u00e9es. Son nom est \u00e9troitement associ\u00e9 \u00e0 des compositeurs tels qu’Alfred Schnittke, Arvo P\u00e4rt, Giya Kancheli, Sofia Gubaidulina, Valentin Silvestrov, Luigi Nono, Edison Denisov, Aribert Reimann, P\u0113teris Vasks, John Adams, Victor Kissine, Michael Nyman, Philip Glass, Leonid Desyatnikov et Astor Piazzolla, dont il interpr\u00e8te les \u0153uvres dans le respect de la tradition, tout en \u00e9tant pleinement conscient de leur fra\u00eecheur et de leur originalit\u00e9. Il est juste de dire qu’aucun autre soliste de stature internationale comparable n’a fait plus pour promouvoir la cause des compositeurs contemporains et de la nouvelle musique pour violon. <\/span><\/p>\n

Gidon Kremer a enregistr\u00e9 plus de 120 albums, dont beaucoup ont re\u00e7u de prestigieuses r\u00e9compenses internationales en reconnaissance de leur exceptionnelle perspicacit\u00e9 interpr\u00e9tative. Sa longue liste de distinctions et de prix comprend le Ernst von Siemens Musikpreis, le Bundesverdienstkreuz, le prix Triumph de Moscou, le prix de l’Unesco et le prix Una Vita Nella Musica – Artur Rubinstein. En 2016, Gidon Kremer a re\u00e7u le prix Praemium Imperiale, largement consid\u00e9r\u00e9 comme le prix Nobel de la musique. <\/span><\/p>\n

En 1997, Gidon Kremer a fond\u00e9 l’orchestre de chambre Kremerata Baltica pour encourager les jeunes musiciens exceptionnels des \u00c9tats baltes. L’ensemble effectue de nombreuses tourn\u00e9es et a enregistr\u00e9 pr\u00e8s de 30 albums pour les labels Nonesuch, Deutsche Grammophon et ECM. En 2016\/17, Kremerata Baltica a effectu\u00e9 des tourn\u00e9es marquantes au Moyen-Orient, en Am\u00e9rique du Nord, en Europe et en Asie pour c\u00e9l\u00e9brer le 20e anniversaire de l’orchestre. <\/span><\/p>\n

Au cours de la saison actuelle, le Konzerthaus de Berlin rendra hommage \u00e0 Gidon Kremer en organisant une quinzaine de manifestations dans le cadre d’un grand \u00ab\u00a0hommage \u00e0 Gidon Kremer\u00a0\u00bb. Il rend lui-m\u00eame hommage au v\u00e9n\u00e9r\u00e9 compositeur Weinberg \u00e0 l’occasion de son centi\u00e8me anniversaire, avec des concerts \u00e0 Francfort, Berlin, Hambourg, Leipzig, Linz, Varsovie, Seattle et San Francisco. Deutsche Grammophon publie deux albums contenant des \u0153uvres orchestrales et de musique de chambre de Weinberg, enregistr\u00e9es par et avec Gidon Kremer. <\/span> <\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La Fondation Glenn Gould a le plaisir de publier deux extraits des \u00e9crits de Gidon Kremer, Obert\u00f6ne et Zwischen Welten, traduits ici de l’original allemand pour la Fondation par June Rilett, avec l’aide de Heidi Arnason. L’original allemand suit imm\u00e9diatement la traduction. <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":7409,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_kad_blocks_custom_css":"","_kad_blocks_head_custom_js":"","_kad_blocks_body_custom_js":"","_kad_blocks_footer_custom_js":"","sync_status":"","episode_type":"","audio_file":"","podmotor_file_id":"","podmotor_episode_id":"","castos_file_data":"","cover_image":"","cover_image_id":"","duration":"","filesize":"","filesize_raw":"","date_recorded":"","explicit":"","block":"","itunes_episode_number":"","itunes_title":"","itunes_season_number":"","itunes_episode_type":"","_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"","_kad_post_layout":"","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"","_kad_post_vertical_padding":"","_kad_post_feature":"","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"categories":[276],"tags":[277,266,267],"class_list":["post-8109","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-le-guide-glenn-gould-de-la-distanciation-sociale","tag-artistes-inspires-par-glenn-gould","tag-blog-fr","tag-lheritage-de-glenn-gould"],"taxonomy_info":{"category":[{"value":276,"label":"Le guide Glenn Gould de la distanciation sociale"}],"post_tag":[{"value":277,"label":"Artistes inspir\u00e9s par Glenn Gould"},{"value":266,"label":"Blog"},{"value":267,"label":"L\u2019h\u00e9ritage de Glenn Gould"}]},"featured_image_src_large":["https:\/\/www.glenngould.ca\/wp-content\/uploads\/2022\/08\/Gidon-Kremer-thumb-2-1024x576.jpg",1024,576,true],"author_info":{"display_name":"ggf_staging_prime_user","author_link":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/author\/ggf_staging_prime_user\/"},"comment_info":0,"category_info":[{"term_id":276,"name":"Le guide Glenn Gould de la distanciation sociale","slug":"le-guide-glenn-gould-de-la-distanciation-sociale","term_group":0,"term_taxonomy_id":276,"taxonomy":"category","description":"","parent":0,"count":16,"filter":"raw","cat_ID":276,"category_count":16,"category_description":"","cat_name":"Le guide Glenn Gould de la distanciation sociale","category_nicename":"le-guide-glenn-gould-de-la-distanciation-sociale","category_parent":0}],"tag_info":[{"term_id":277,"name":"Artistes inspir\u00e9s par Glenn Gould","slug":"artistes-inspires-par-glenn-gould","term_group":0,"term_taxonomy_id":277,"taxonomy":"post_tag","description":"","parent":0,"count":12,"filter":"raw"},{"term_id":266,"name":"Blog","slug":"blog-fr","term_group":0,"term_taxonomy_id":266,"taxonomy":"post_tag","description":"","parent":0,"count":42,"filter":"raw"},{"term_id":267,"name":"L\u2019h\u00e9ritage de Glenn Gould","slug":"lheritage-de-glenn-gould","term_group":0,"term_taxonomy_id":267,"taxonomy":"post_tag","description":"","parent":0,"count":25,"filter":"raw"}],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8109","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=8109"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/8109\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media\/7409"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=8109"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=8109"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.glenngould.ca\/fr\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=8109"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}