Photo avec l’aimable autorisation de la succession de Jock Carroll.<\/p>\n
Alors que le monde s’appr\u00eate \u00e0 vivre son deuxi\u00e8me mois de distanciation sociale, le sentiment d’enfermement que beaucoup d’entre nous ressentent peut commencer \u00e0 peser sur l’\u00e2me et l’esprit. Heureusement, nous avons un moyen de nous en sortir. Gr\u00e2ce au pouvoir de l’imagination, nous pouvons nous transporter dans des endroits que nous connaissons ou que nous n’avons jamais vus, construire des sc\u00e9narios de f\u00eates, de foules, de rassemblements et \u00e0 peu pr\u00e8s n’importe quel autre voyage qui nous pla\u00eet. Nous sommes \u00e0 la fois les auteurs et les acteurs de nos propres drames int\u00e9rieurs. <\/span><\/p>\n Glenn Gould a illustr\u00e9 ce point de mani\u00e8re frappante dans son \u00a0\u00bb Silver Jubilee Album \u00a0\u00bb de 1980, un ensemble de deux disques compacts compos\u00e9 d’enregistrements in\u00e9dits et d’une longue \u00a0\u00bb entrevue \u00a0\u00bb enti\u00e8rement mise en sc\u00e8ne dans laquelle (\u00e0 l’exception notable de Margaret Pacsu, de la CBC, qui joue le r\u00f4le de la p\u00e9dagogue marxiste hongroise et de la th\u00e9oricienne de la musique M\u00e1rta Hort\u00e1vanyi) Gould joue \u00e0 la fois le r\u00f4le des intervieweurs (y compris ses personnages habituels, Theodore Slutz, Sir Nigel Twitt-Thornwaite et le professeur Karlheinz Klopweisser) et r\u00e9pond \u00e0 leur interrogatoire r\u00e9solument antagoniste. Karlheinz Klopweisser) et r\u00e9pond \u00e0 leur interrogatoire r\u00e9solument antagoniste.<\/span><\/p>\n Lorsque les critiques lui demandent d’organiser un concert de \u00a0\u00bb retour historique \u00a0\u00bb \u00e0 la mani\u00e8re de Vladimir Horowitz, Gould se d\u00e9robe, mais il se lance finalement dans une fantaisie audio sur le genre de \u00a0\u00bb retour hyst\u00e9rique \u00a0\u00bb dans lequel il envisagerait de se produire.<\/span><\/p>\n Nous sommes imm\u00e9diatement transport\u00e9s sur le pont d’une plate-forme p\u00e9troli\u00e8re de la mer de Beaufort, gracieuset\u00e9 de la Geyser Petroleum Company, o\u00f9 Gould, accompagn\u00e9 de l'\u00a0\u00bb Aklavik Philharmonic \u00ab\u00a0, interpr\u00e8te le Konzertst\u00fcck de Weber (on a utilis\u00e9 une \u00e9mission de Gould diffus\u00e9e par la CBC en 1951) devant un auditoire compos\u00e9 de membres du conseil d’administration de l’entreprise. L’orchestre lui-m\u00eame se produit \u00e0 deux milles sous le vent, sur le pont du sous-marin nucl\u00e9aire \u00a0\u00bb Inextinguishable \u00ab\u00a0, reli\u00e9 par satellite en circuit ferm\u00e9, et le son est transmis \u00e0 \u00a0\u00bb M. Gould et [au chef d’orchestre] Maestro von Schlumpp par l’entremise de transcoms soniques sp\u00e9cialement con\u00e7us pour l’oreille interne et fix\u00e9s \u00e0 leurs colliers de flottaison, et qui servent \u00e9galement \u00e0 r\u00e9duire les engelures \u00ab\u00a0. Pendant le rappel de Gould, La Valse de Ravel, la nouvelle d’une importante d\u00e9couverte de p\u00e9trole est annonc\u00e9e, ce qui provoque un rapide exode de son auditoire (\u00e9galement sur l’Inextinguible) et l’am\u00e8ne \u00e0 tirer sa r\u00e9v\u00e9rence au son des applaudissements et des aboiements d’un phoque solitaire. <\/span><\/p>\n M\u00eame en construisant son propre voyage imaginaire, Gould a embrass\u00e9 le Nord, la solitude (et la compagnie des animaux !).<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Alors que le monde s’appr\u00eate \u00e0 vivre son deuxi\u00e8me mois de distanciation sociale, le sentiment d’enfermement que beaucoup d’entre nous ressentent peut commencer \u00e0 peser sur l’\u00e2me et l’esprit. 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