Par Penny Johnson, auteur collaborateur<\/p>\n\n
Dans tous les entretiens que j’ai eus avec des amis et des coll\u00e8gues de Glenn Gould, ce qui me frappe le plus, c’est la qualit\u00e9 pr\u00e9cieuse avec laquelle ils se souviennent du temps qu’ils ont pass\u00e9 avec l’artiste. Plus que toute autre chose, je sais qu’en plus d \u00ab \u00eatre un g\u00e9nie de premier ordre, Glenn Gould se distingue des autres par la compassion dont il faisait preuve \u00e0 l \u00bb \u00e9gard de ses semblables. Mon commentaire pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 est celui de Lorne Tulk, ancien technicien de la CBC et ami de longue date de Gould : \u00ab\u00a0Croyez-moi quand je dis que M. Glenn travaillait tr\u00e8s fort chaque minute de la journ\u00e9e pour \u00eatre bon. <\/p>\n\n
Apr\u00e8s un certain nombre de conversations avec des personnes qui ont travaill\u00e9 avec Gould sur le plan technique (Lorne Tulk, Peter Shewchuk, Marianne Schroeder et John McGreevy, pour n’en nommer que quelques-uns), j’ai eu la chance de m’entretenir avec un coll\u00e8gue musicien, le violoncelliste canadien d’origine n\u00e9erlandaise Coenraad Bloemendal, qui a travaill\u00e9 avec Gould \u00e0 plusieurs reprises du milieu des ann\u00e9es 1970 jusqu’\u00e0 la mort de Gould en 1982. Dipl\u00f4m\u00e9 du Conservatoire d’Amsterdam et de l’Universit\u00e9 d’Indiana, o\u00f9 il a \u00e9tudi\u00e9 avec le l\u00e9gendaire J\u00e1nos Starker, Coenraad Bloemendal est arriv\u00e9 au Canada en 1971, o\u00f9 il s’est rapidement impos\u00e9 comme l’un des meilleurs violoncellistes du pays. <\/p>\n\n
Il est membre fondateur de Camerata Canada, un ensemble de chambre n\u00e9 \u00e0 Toronto et form\u00e9 en 1972, aux c\u00f4t\u00e9s des pianistes Elyakim Taussig et Kathryn Root, de la fl\u00fbtiste Suzanne Shulman, du clarinettiste James Campbell, de la violoniste Adele Armin et de l’altiste Paul Armin, Bloemendal a travaill\u00e9 avec des artistes de renom tels que Maureen Forrester, Patricia Rideout, Valerie Tryon (sa partenaire de duo depuis vingt-cinq ans), Joel Quarrington et Don Thompson, et a particip\u00e9 pendant de nombreuses ann\u00e9es aux festivals de musique de Shaw, de Stratford et de Sharon. Bloemendal est actuellement membre du Trio D\u00e9sir\u00e9e, avec la soprano D\u00e9sir\u00e9e Till et la harpiste Erica Goodman. <\/p>\n\n
C’est en tant que membre de la Camerata que Bloemendal a particip\u00e9 \u00e0 Music in Our Time, une s\u00e9rie de deux \u00e9missions t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es r\u00e9alis\u00e9es par Gould pour la CBC entre 1975 et 1977. Des interpr\u00e9tations en direct d \u00ab \u0153uvres stylistiquement diverses du XXe si\u00e8cle se m\u00ealent \u00e0 des s\u00e9quences o\u00f9 Gould offre un commentaire typiquement spirituel, mais soigneusement contr\u00f4l\u00e9, sur l \u00bb \u00e9tude d \u00ab \u0153uvres s\u00e9lectionn\u00e9es dans leur ensemble. Enregistr\u00e9 au studio de la rue Jarvis \u00e0 Toronto, le premier programme (1975) comprend des s\u00e9lections d \u00bb \u0153uvres telles que : Pierrot Lunaire de Schoenberg (avec Bloemendal) ; l’arrangement pour piano solo de Gould de La Valse de Ravel ; L’Histoire du soldat de Stravinsky ; Ophelia Lieder de Strauss ; Visions fugitives de Prokofiev et la Symphonie classique. La deuxi\u00e8me partie comprend des extraits de : Fa\u00e7ade de Walton (Bloemendal) ; Aubade de Poulenc (Bloemendal) ; un quatuor \u00e0 cordes de Bart\u00f3k ; une chanson de Copland ; Das Marienleben de Hindemith ; la Suite pour piano op. 25. <\/p>\n\n
Parlant de sa premi\u00e8re exp\u00e9rience de travail avec Gould, Bloemendal se souvient que \u00a0\u00bb nous devions avoir quatre r\u00e9p\u00e9titions pour Pierrot Lunaire, mais avant la premi\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition, la violoniste Adele Armin a dit \u00e0 Glenn : \u00ab\u00a0Je crois que Coenraad a un rhume\u00a0\u00bb. En fait, il s’agissait simplement d’un malaise gastrique, mais Glenn s’est mis dans tous ses \u00e9tats et a dit : \u00a0\u00bb Il ne peut pas venir aux trois premi\u00e8res r\u00e9p\u00e9titions. Il ne peut venir qu’\u00e0 la derni\u00e8re r\u00e9p\u00e9tition\u00a0\u00bb. Et lorsque je suis finalement arriv\u00e9 pour la r\u00e9p\u00e9tition, Glenn a pris un ascenseur diff\u00e9rent du mien pour se rendre \u00e0 la salle de r\u00e9p\u00e9tition. Une fois que nous avons commenc\u00e9 \u00e0 r\u00e9p\u00e9ter, Glenn a bien \u00e9cout\u00e9 ce que nous avions \u00e0 dire, m\u00eame si, au bout du compte, il fallait toujours jouer exactement comme il le voulait.<\/p>\n\n
En tant que l’un des trois principaux groupes de musique de chambre canadiens des ann\u00e9es 1970, avec le Orford String Qurtet et le Canadian Brass, la Camerata a attir\u00e9 l’attention de Gould juste avant la cr\u00e9ation de Music in Our Time. \u00ab\u00a0Je me souviens que Glenn voulait observer notre r\u00e9p\u00e9tition de l’Offrande musicale de Bach, se souvient M. Bloemendal, et qu’il avait promis qu’il serait comme du papier peint et qu’il ne perturberait pas notre travail. Lorsque nous avons termin\u00e9 un mouvement, Glenn, qui ne pouvait s’emp\u00eacher de s’impliquer dans la musique, a demand\u00e9 poliment : \u00ab\u00a0Puis-je me d\u00e9tacher du mur maintenant ? C’\u00e9tait vraiment quelqu’un qui aimait s’amuser, et son sens de l’humour avait souvent quelque chose d’enfantin. <\/p>\n\n
J’ai eu le plaisir de visionner Music in Our Time avec Bloemendal, des programmes qu’il a mis de nombreuses ann\u00e9es \u00e0 pouvoir regarder. \u00ab\u00a0Ce sont des souvenirs tr\u00e8s personnels\u00a0\u00bb, a-t-il fait remarquer, ajoutant que \u00ab\u00a0Glenn est aujourd’hui une l\u00e9gende, mais qu’il n \u00ab \u00e9tait pas vraiment c\u00e9l\u00e8bre de son vivant. Aujourd’hui, une rue porte son nom, un parc, le prix Glenn Gould… tout cela semble plut\u00f4t \u00e9trange, car Glenn \u00e9tait une personne r\u00e9elle comme vous \u00eates assis ici. Glenn \u00e9tait une personne tr\u00e8s gentille, g\u00e9n\u00e9reuse et d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9e, toujours tr\u00e8s respectueuse et tr\u00e8s \u00e0 l \u00bb \u00e9coute des autres. <\/p>\n\n
Regarder Music in Our Time a rappel\u00e9 une foule de souvenirs \u00e0 Bloemendal, qui vit au Canada depuis pr\u00e8s de quarante ans. \u00ab\u00a0Le Canada a vraiment \u00e9t\u00e9 bon pour moi\u00a0\u00bb, a-t-il fait remarquer, \u00ab\u00a0et en regardant \u00e0 nouveau ces programmes apr\u00e8s tant d’ann\u00e9es, je ne peux m’emp\u00eacher de penser au temps qui passe et \u00e0 la fa\u00e7on dont l \u00ab \u00e9coute d’un enregistrement permet au pass\u00e9 de redevenir pr\u00e9sent. Bien s\u00fbr, lorsque je me vois dans ces \u00e9missions, je pense \u00e0 la jeunesse que j’avais. J \u00bb \u00e9tais un vrai b\u00e9b\u00e9 ! [Rires]. <\/p>\n\n
Pendant que nous travaillions sur le deuxi\u00e8me \u00e9pisode de Music in Our Time, Bloemendal m’a racont\u00e9 comment il s’\u00e9tait souvenu \u00eatre pass\u00e9 devant la loge de Gould juste avant l’enregistrement de la Scotch Rhapsody tir\u00e9e de la Fa\u00e7ade de Sir William Walton, lorsqu’il avait aper\u00e7u Gould tout seul, en train de se pr\u00e9parer devant un miroir. \u00ab\u00a0Je n’ai rien dit pour ne pas le d\u00e9ranger, se souvient M. Bloemendal, mais il \u00e9tait l\u00e0, avec son costume blanc, l’air tr\u00e8s content de lui et en train d’ajuster sa cravate. Vous savez, Glenn \u00e9tait habituellement habill\u00e9 de fa\u00e7on plut\u00f4t n\u00e9glig\u00e9e, c’est donc une image que je n’ai jamais pu oublier\u00a0\u00bb. <\/p>\n\n
Une autre fois, Gould a propos\u00e9 \u00e0 Bloemendal de l’emmener dans sa voiture et \u00ab lorsque j’ai ouvert la porte arri\u00e8re pour mettre mon \u00e9tui de violoncelle \u00e0 l’int\u00e9rieur, il y avait un sac poubelle vert sur le sol. J’ai pos\u00e9 mon \u00e9tui de violoncelle dessus avec un peu de fracas et j’ai remarqu\u00e9 qu’il y avait quelque chose \u00e0 l’int\u00e9rieur. Glenn s’est lev\u00e9 d’un bond et a dit : \u00bb Oh, c’est ma chaise !\u00ab , ce \u00e0 quoi j’ai r\u00e9pondu : \u00bb Oh, eh bien, mon violoncelle vaut bien plus que votre chaise ! Glenn m’a r\u00e9pondu : \u00ab C’est ce que vous pensez ! Mais il s’est mis \u00e0 rire, donc tout allait bien. Bien s\u00fbr, aujourd’hui, sa chaise vaudrait une fortune compar\u00e9e \u00e0 mon violoncelle \u00bb. [Rires]<\/p>\n\n
Pour Bloemendal, l’essentiel de son travail avec Gould s’est fait dans le cadre des \u00e9missions de t\u00e9l\u00e9vision susmentionn\u00e9es. \u00ab\u00a0Je me souviens toutefois avoir parl\u00e9 avec Glenn, peu avant sa mort, de la possibilit\u00e9 d’enregistrer les Sonates pour violoncelle de Hindemith\u00a0\u00bb, se souvient Bloemendal. \u00ab\u00a0Cela aurait \u00e9t\u00e9 merveilleux de les jouer avec lui. Glenn a \u00e9galement compos\u00e9 pour moi une musique destin\u00e9e \u00e0 une s\u00e9quence de The Quiet in the Land [un documentaire radiophonique contrapuntique produit pour la CBC dans le cadre de The Solitude Trilogy]. Glenn a \u00e9crit la musique pour une s\u00e9quence de violoncelle, qui devait \u00eatre mix\u00e9e avec la section de Janis Joplin. Je me souviens qu’il m’a demand\u00e9 de jouer ce morceau \u00e0 la Bach dans le style de Casals. <\/p>\n\n
Bloemendal se souvient \u00e9galement de la derni\u00e8re fois qu’il a collabor\u00e9 avec Gould :
J’ai entendu dire que pour vraiment conna\u00eetre une personne, il faut d’abord conna\u00eetre ses amis. Les souvenirs pr\u00e9cieux partag\u00e9s par ceux qui ont connu Gould, comme Coenraad Bloemendal, transmettent certainement la force d’esprit qui confirme \u00e0 mes yeux que Glenn Gould a v\u00e9ritablement touch\u00e9 la vie de ceux qui ont travaill\u00e9 le plus pr\u00e8s de lui. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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