Photo avec l’aimable autorisation de la succession de Jock Carroll.

Alors que le monde s’apprête à vivre son deuxième mois de distanciation sociale, le sentiment d’enfermement que beaucoup d’entre nous ressentent peut commencer à peser sur l’âme et l’esprit. Heureusement, nous avons un moyen de nous en sortir. Grâce au pouvoir de l’imagination, nous pouvons nous transporter dans des endroits que nous connaissons ou que nous n’avons jamais vus, construire des scénarios de fêtes, de foules, de rassemblements et à peu près n’importe quel autre voyage qui nous plaît. Nous sommes à la fois les auteurs et les acteurs de nos propres drames intérieurs.

Glenn Gould a illustré ce point de manière frappante dans son  » Silver Jubilee Album  » de 1980, un ensemble de deux disques compacts composé d’enregistrements inédits et d’une longue  » entrevue  » entièrement mise en scène dans laquelle (à l’exception notable de Margaret Pacsu, de la CBC, qui joue le rôle de la pédagogue marxiste hongroise et de la théoricienne de la musique Márta Hortávanyi) Gould joue à la fois le rôle des intervieweurs (y compris ses personnages habituels, Theodore Slutz, Sir Nigel Twitt-Thornwaite et le professeur Karlheinz Klopweisser) et répond à leur interrogatoire résolument antagoniste. Karlheinz Klopweisser) et répond à leur interrogatoire résolument antagoniste.

Lorsque les critiques lui demandent d’organiser un concert de  » retour historique  » à la manière de Vladimir Horowitz, Gould se dérobe, mais il se lance finalement dans une fantaisie audio sur le genre de  » retour hystérique  » dans lequel il envisagerait de se produire.

Nous sommes immédiatement transportés sur le pont d’une plate-forme pétrolière de la mer de Beaufort, gracieuseté de la Geyser Petroleum Company, où Gould, accompagné de l' » Aklavik Philharmonic « , interprète le Konzertstück de Weber (on a utilisé une émission de Gould diffusée par la CBC en 1951) devant un auditoire composé de membres du conseil d’administration de l’entreprise. L’orchestre lui-même se produit à deux milles sous le vent, sur le pont du sous-marin nucléaire  » Inextinguishable « , relié par satellite en circuit fermé, et le son est transmis à  » M. Gould et [au chef d’orchestre] Maestro von Schlumpp par l’entremise de transcoms soniques spécialement conçus pour l’oreille interne et fixés à leurs colliers de flottaison, et qui servent également à réduire les engelures « . Pendant le rappel de Gould, La Valse de Ravel, la nouvelle d’une importante découverte de pétrole est annoncée, ce qui provoque un rapide exode de son auditoire (également sur l’Inextinguible) et l’amène à tirer sa révérence au son des applaudissements et des aboiements d’un phoque solitaire.

Même en construisant son propre voyage imaginaire, Gould a embrassé le Nord, la solitude (et la compagnie des animaux !).